Традиционная порода для создания утонченных образов актуален и сегодня https://ot-ido.art/work/artfit?id=11525
  Полупрозрачный мрамор будто поглощает свет, и в разных ракурсах мраморная статуя кажется светящейся https://ot-ido.art/work/genre?id=22&page=43&per-page=12
  Этот камень позволяет сочетать современные концепции с классическими формами, украшать поистине королевские территории безупречными формами https://ot-ido.art/work/artfit?id=8601
 
Был уже второй час после полудня https://ot-ido.art/work/artfit?id=185
  Французы уже вступили в Москву https://ot-ido.art/work/view?id=4586
  Пьер знал это, но, вместо того чтобы действовать, он думал только о своем предприятии, перебирая все его малейшие будущие подробности https://ot-ido.art/work/view?id=5224
  Пьер в своих мечтаниях не представлял себе живо ни самого процесса нанесения удара, ни смерти Наполеона, но с необыкновенною яркостью и с грустным наслаждением представлял себе свою погибель и свое геройское мужество https://ot-ido.art/work/view?id=9394
 
В этой последней фазе своего развития искусство греческой скульптуры перешло к римлянам https://ot-ido.art/work/genre?id=1&page=356&per-page=12
  Народу, призванному к выработке основ государственной жизни и к господству над , было вначале не до искусства и эстетических наслаждени поэтому он на первых порах довольствовался тем, что получил по части художеств от , и что производили выученные ими туземные мастера https://ot-ido.art/work/artfit?id=5415
  В этрусском же искусстве отразилось сперва восточное, а потом и греческое влияни но это искусство сохранило навсегда долю своей первобытной сухости и грубости, хотя в техническом отношении и достигло значительного успеха — выработало приёмы изготовления терракотовых фигур и рельефов и литья различных предметов из бронз более же всего оно славилось поделками художественно-промышленного характера https://ot-ido.art/work/artfit?id=1133
  После того, как пала Греция, и произведения её ваятелей целою массою свезены были в , в который, к тому же, начали стекаться её художники, было вполне естественно, что эллинское совершенное искусство вытеснило из вечного города посредственное искусство Этрурии https://ot-ido.art/work/artfit?id=562
  Греческие мастера стали работать на римлян и находить среди них учеников себе и подражателей https://ot-ido.art/artist/page?id=1631
  Однако произведения, выходившие в это время как из греческих, так и из римских рук, имеют по большей части лишь второстепенное значение: это — более или менее удачные копии знаменитых созданий греческой пластики или подражания им https://ot-ido.art/work/view?id=5191
  Как на лучшие из подобных произведений можно указать на статуи , , ,  и других https://ot-ido.art/work/view?id=8676
  Впрочем, римские скульпторы не ограничивались ролью простых подражателей: мало заботясь об идеализации, они старались передавать натуру с точностью и силой https://ot-ido.art/work/artfit?id=10446
  Таков характер их исторических статуй и бюстов, наполняющих собою современные музеи (например, статуи Августа в Ватиканском, Марка Аврелия и Агриппины в Капитолийском музеях) https://ot-ido.art/work/artfit?id=7669
  То же стремление сказывается в изваяниях, которыми римляне украшали общественные памятники для увековечения славных событий отечественной истории, подвигов и побед, распространивших владычество Рима до далеких пределов (рельефы на триумфальных арках Тита, Септимия Севера, Марка Аврелия, на колоннах Траяна, Антонина и Константина) https://ot-ido.art/work/artfit?id=8200
 
Редкость https://ot-ido.art/artists?search_by_letter=э&page=3
 Крашеная керамика,глазурь https://ot-ido.art/work/genre?id=18&page=58&per-page=12
 Великолепная проработка https://ot-ido.art/work/artfit?id=10690
 Высота-мальчик-19см,девочка-19 https://ot-ido.art/work/artfit?id=4398
 5см https://ot-ido.art/work/genre?id=81&page=2&per-page=12
 Состояние на фото(склейка руки у мальчика,мелкие чипы),доставка лота в другой регион-почта России https://ot-ido.art/work/view?id=10907
 Цена за пару https://ot-ido.art/work/view?id=8744
  https://ot-ido.art/work/view?id=4136
  https://ot-ido.art/work/view?id=7816
 

С получением гипсового слепка существенная часть художественной задачи ваятеля может считаться оконченной: остается только воспроизвести слепок, смотря по желанию, в камне (, , вулканическом  и т https://ot-ido.art/artists?page=10&search_by_letter=ф
  п https://ot-ido.art/work/view?id=9244
 ) или в металле (, ,  и т https://ot-ido.art/work/view?id=1930
  п https://ot-ido.art/work/view?id=5870
 ), что составляет уже полуремесленную работу https://ot-ido.art/work/artfit?id=253
  При изготовлении мраморного и вообще каменного изваяния поверхность гипсового оригинала покрывается целою сетью точек, которые, с помощью ,  и , повторяются на глыбе, подлежащей отделке https://ot-ido.art/work/view?id=11490
  Руководствуясь этою пунктировкой, помощники художника под его надзором удаляют ненужные части глыбы посредством ,  и в некоторых случаях они пользуются при этом так называемой пунктирною рамой, в которой взаимно пересекающиеся нити указывают на те части, какие должны быть отбиты https://ot-ido.art/artists?page=26&search_by_letter=g
  Таким образом, из необделанной глыбы мало-помалу возникает общая форма изваяни она все тоньше и тоньше отделывается под руками опытных рабочих, пока, наконец, сам художник не придает ей последней отделки, а  не сообщает различным частям поверхности произведения возможное сходство с тем, что представляет в этом отношении сама натура https://ot-ido.art/work/artfit?id=10697
  Для большего приближения к ней в оптическом отношении, древние греки и римляне натирали свои мраморные изваяния воском и даже слегка раскрашивали их и золотили (см https://ot-ido.art/artists?page=21&search_by_letter=s
  ) https://ot-ido.art/work/artfit?id=9320